Marvel
Televisa (Primera Oleada)
X-Men(Los Hombres X)
Cómic de 24 páginas (hasta
el No. 44, después aumenta a 48), periodicidad mensual, inicialmente a un
precio de 15 pesos (subiendo a 18 a partir del No. 18, aumentando a 19 a partir
del No. 29, y quedándose en 29 durante los últimos tres números)
Duración: 48 ediciones
Se trata de X-Men, el segundo cómic
importante protagonizado por estos personajes lanzado en 1991, mismo que
cambiara de nombre a New X-Men al llegar #114, recuperando su título
original en el #157. Televisa decide comenzarlo a partir del #158 (o sea, nos
dan la historia ya empezada, pero se entiende que querían iniciar con una
portada llamativa con todo el equipo para su No. 1, no con la carota de Iceman).
La tradición de tener una sola revista en
México para manejar los dos títulos X más importantes, es tristemente
aniquilada, ya que, al menos de momento, la intención de Televisa se fue por
publicar uno solo e ignorar el otro (u otros, para este punto los X estaban
repartidos en más títulos que antes).
Sobra decirlo, pero los ciclos editoriales
anteriores ya habían publicado gran parte de este cómic en particular. En vez
de continuar donde se quedaron la última vez, Televisa prefiere dar un salto (dejando
fuera perpetuamente arcos tan interesantes como Planet X en donde
aconteció la muerte de Jean Grey), entrando directamente a una nueva
etapa donde se traspasó la continuidad de Uncanny X-men para acá (o sea,
las tramas acontecidas y los personajes que intervienen en este otro, a todo se
le da el seguimiento en el renovado X-Men).
Publicada del 2005 al 2009, con 48 ediciones,
esta revista cubre la mayor parte del material de este título (antes de que
cambiara de nombre una vez más). Ciertamente, con eso de que la historia está
“empezada” (y no solo por haberse saltado el #157, sino también por la
presencia de muchas subtramas que ya tenían rato cosechándose, dentro y fuera
de las publicaciones mexicanas), se siente que no es una lectura recomendada para
novicios que apenas incursionan en las aventuras de los X, siendo más apropiada
para los que ya llevaran cierto seguimiento de estos personajes (de lo
contrario, es difícil entender qué rayos sucede y quiénes son muchos de los
nuevos integrantes del elenco).
Chuck Austen (el escritor que
fue desarrollando toda esta nueva carga en Uncanny X-Men y que tuvo que
continuarla en este otro título) se mantiene a cargo de la historia hasta el
No. 7, trabajando de la mano con el arte de Salvador Larroca (quien también
ya se había incorporado unos arcos atrás de Uncanny X-men), cubriendo
los arcos designados como Inmortales (introduciendo al hermano gemelo de
Xorn, un nuevo personaje cuyo interesante giro e intervención en la
muerte de Jean ya no alcanzamos a ver en México) y Héroes y Villanos
(cerrando de tajo muchas cosas, especialmente el breve lapso de Juggernaut
como miembro de los X).
El No. 8 presenta Suenan las campanas:
Especial de Año Nuevo, trayendo de escritor invitado a Chris Claremont,
un veterano que sabe cómo tratar a los X-Men (pero no vimos mucho más de él por
un rato en estas publicaciones). No es más que una historia especial que reúne
a los mutantes de los distintos títulos X (lo que debe hacer más confusas las
cosas para los nuevos lectores que no conocían a muchos o no estaban al día).
A partir del No. 9, Peter Milligan es el
nuevo escritor que trabaja con Larroca, comenzando con el arco Golgotha
(9-13) que abre el camino para nuevos personajes y situaciones.
Al igual que las otras publicaciones iniciales
de Marvel Televisa, esta cuenta con las secciones Pulso Marvel y Artistas
del Mes, con ocasionales pin-ups en las contraportadas que en
realidad son portadas de cómics relacionados con los X (en mayoría ya
publicados en México)
X-Men #1 (X-Men #158)
Una nueva alineación de mutantes conformada por
Havok, Iceman, Polaris, Rogue, Gambit, Wolverine y el villano reformado
Juggernaut, viajan a China para investigar lo que quedó de un desastre en que
se perdieron varias vidas. El responsable aparente es alguien idéntico a Xorn
con el mismo poder de liberar las energías de un agujero negro cuando su cabeza
no se encuentra sellada. Al intentar llevárselo, son confrontados por los 8
Inmortales, a quienes a duras penas logran derribar, aprovechando para abordar
su nave e intentar escapar. Gambit queda ciego durante la batalla, la cual también
ocasionó que se abriera el casco del segundo Xorn, por lo que la situación se
torna crítica.
X-Men
#2 (X-Men #159)
La nave es destruida y los Inmortales
deciden ayudar a los X para contener a Xorn al considerar que tienen buenas
intenciones. El ejército chino no está de acuerdo y los rodean, dirigidos por
Collective Man. Al establecer comunicación con Xorn, éste revela que deben
conseguir un casco de repuesto, dividiendo al equipo para conseguirlo pero
también son emboscados por otra facción del ejército y Collective Man.
- En este
número (y en el siguiente), el traductor comete el imperdonable error de
traducir el nombre de Collective Man como “Hombre Múltiple”,
quien si bien es un mutante relacionado con los X, es completamente
diferente a este miembro del ejército chino. Suena a que no checó o no
investigó bien, asumiendo estúpidamente que solo por tener poderes
parecidos, este tipo sería lo mismo que Jamie Madrox.
X-Men
#3 (X-Men #160 )
Iceman y Juggernaut superan sus
diferencias para derrotar a Collective Man. Mientras, el resto del equipo se
abre paso para obtener el casco (además de una improvisada nave), conteniendo a
Xorn justo a tiempo para retornar a casa.
X-Men
#4 (X-Men #161)
En Filadelfia, una nueva Brotherhood of
Mutants conformada por Exodus, Sabretooth, Avalanche, Mammomax, Nocturne y
Black Tom Cassidy, realizan un arco terrorista que es frustrado por la
intervención de los X. La pelea es encarnizada pero los villanos consiguen
escapar. De vuelta en la Mansión, los X se recuperan mientras la enfermera
Annie, preocupada por la seguridad de su hijo, Carter, decide irse,
despidiéndose de Polaris y cortando de tajo su relación con Havok. Black Tom
revela a sus compinches que Juggernaut actúa como su informante secreto en la
Mansión X, dándoles la oportunidad de vengarse.
- En la
contraportada, presentan la portada de Ultimate X-Men #6.
X-Men
#5 (X-Men #162)
El nuevo Xorn (resultando ser el hermano
gemelo del malvado) es visitado por Havok y Emma, compartiendo con ellos su
inquietud al percibir un traidor en el equipo. Black Tom expone que Juggernaut
fingió todo el tiempo unirse a los X como parte de un plan urdido hace mucho,
facilitando para ellos acceso a una ruta secreta a la Mansión X para eliminar a
sus enemigos de un golpe. Al percatarse de que Nocturne no está de acuerdo con
esto, Juggernaut se hace cargo prontamente de ella. Sin embargo, son
descubiertos por Squid Boy, quien reprocha a Juggernaut por haberlo
decepcionado al traicionar su confianza. Black Tom no duda en matar al chico,
desatando la furia de un arrepentido Juggernaut, justo cuando Havok, Iceman y
Xorn perciben el disturbio. Avalanche soluciona el problema enterrando a sus enemigos,
por lo que Exodus anuncia que ya pueden proseguir y liquidar al resto.
- En la
contraportada, presentan la portada de Uncanny X-Men #370.
X-Men
#6 (X-Men #163)
Annie se despide de Northstar para
finalmente abandonar la mansión con Carter, justo antes de que se produzca el
despiadado ataque a gran escala de la Brotherhood. Gambit, debido a su
discapacidad, apenas puede enfrentar a Sabrooth, haciendo equipo improvisado
con la telepata Mindee (de las Stepford Cuckoos). Northstar se ocupa de éste y
ellos hacen lo suyo con Avalanche. Polaris y Wolverine revisan la escena de la
muerte de Squid Boy y encuentran a Nocturne, revelando que Juggernaut solo
fingió matarla y está de su lado. En ese mismo momento, Juggernaut trabaja con
Havok y Iceman para desenterrarse y sacar de paso a Xorn. La mayor parte del
equipo se reúne para un último round contra los villanos.
- En la
contraportada presentan la portada de (New) X-Men #138
(irónicamente, el número que debería haber seguido del último publicado en
México de este título, o sea, por donde Televisa debió haber continuado
directamente).
X-Men
#7 (X-Men #164)
Los enfrentamientos contra cada miembro de
la Brotherhood se intensifican pero el más poderoso resulta ser Black Tom, cuyas
nuevas habilidades le permiten abarcar una gran extensión de blancos contra los
que resulta difícil defenderse. Nocturne usa sus poderes para neutralizarlo,
dando chance a Juggernaut de juntar al resto de la Brotherhood (asegurando que
Mindee borre de sus mentes el conocimiento de la localización de la Mansión X)
y posicionarlos para que Xorn libere sus poderes y haga desaparecer a todos de
un golpe (excepto a Sabretooth que fue descontado fuera de escena por
Wolverine). Afectado por este hecho, Xorn abandona y Havok respeta su decisión,
así como la de Annie por haberse ido sin despedirse.
- Hay
demasiadas cosas que no se sienten bien en el abrupto cierre para este
arco, siendo más bien un cierre total para lo cosechado por el escritor
Austen. Es incongruente e inconsistente el comportamiento de los
personajes de cómo se desempeñaron antes a cómo terminaron aquí (¿el caso
típico de un escritor apresurado por Marvel para finalizar lo que empezó?
Pues lo hizo demasiado torpemente como para ser satisfactorio).
- El
seguimiento a la larga rehabilitación de Juggernaut, todo para
darnos este giro, hace sentir que lo anterior fue un desperdicio total de
episodios (por no decir todo el rollo de su amistad con Squid Boy,
un personaje que no echaremos de menos pero que tuvimos que aguantar por un
buen rato).
- Otra
pérdida de tiempo fue la forzada relación de Havok con la
enfermera, Annie Ghazikhanian, llevándolo a terminar lo suyo con Polaris
(y en algún momento crear un intrascendente triángulo con Iceman),
todo para acabar tan miserablemente. Por cierto, al final de este número,
se insinúa que, al partir, Carter tiene una “amiga imaginaria” (¿Cassandra
Nova? Esa es la teoría), como parte de un plot hole que a nadie
le interesó dar continuidad al olvidar para siempre a estos personajes.
- Como los de
Televisa eran tan mensos que no investigaban, en sus avances del siguiente
número, nos plantean la intriga sobre la identidad de la “amiga” de Carter
que jamás descubriremos (tal vez eso explica porque eventualmente
retiraron esto y ya solamente nos mostraban la siguiente portada).
X-Men
#8 (X-Men #165)
Durante la celebración del Año Nuevo, los
X se ajustan a algunos cambios, como la integración de X-23 al equipo. Gambit
recibe la cura para recuperar la vista mediante una maniobra conjunta por parte
de Elixir y Sage. A distancia, Xavier (con Magneto) supervisa todo y les desea
lo mejor a sus estudiantes, antes de prepararse para lo que vendrá.
- En los
avances del próximo número, los de Televisa cuestionan sobre el
significado de la presencia de Xavier en esto. ¿La respuesta? Nada que
vayamos a ver en estas páginas.
X-Men #9 (X-Men #166)
Los X investigan una comunidad aislada de
mutantes donde un repentino brote de locura ha ocasionado la muerte de la
mayoría. Tras lidiar con un grupo de psicóticos violentos, Rogue intenta
obtener respuestas, pero todo lo que consigue es la pista de la palabra
“Golgotha”. Emma aparece para echarles una mano al conseguir más información
sobre “Golgotha” y su localización.
X-Men #10 (X-Men #167)
Al revisar en las instalaciones de la
colonia mutante, descubren a una criatura cuya naturaleza la pone al nivel de
un hongo o una espora, siendo responsable de desatar la locura. La trasladan a
la Mansión X para analizarla y Emma demora en comprender su peligrosidad. Mientras,
otro brote de “Golgotha” ha desatado una serie de asesinatos brutales en Los
Angeles perpetrados por una pandilla de mutantes marginados.
X-Men #11 (X-Men #168)
Los X se ocupan de los mutantes asesinos y
capturan a su líder, con otra criatura “Golgotha” capturada. Al resultar que
las criaturas se alimentan de las emociones e inducen la locura, Emma decide
poner la mansión en cuarentena.
X-Men #12 (X-Men #169)
Los X se dispersan por la Mansión X para
buscar a otra “Golgotha” suelta, enfrentándose entre sí al ir cayendo en las
trampas mentales de la criatura. Logran recuperarse y proceder con la
destrucción de las criaturas. Dan por cerrado el caso cuando Emma recibe el
reporte de una inminente invasión masiva de la forma más pura de los Golgotha
desde el espacio.
X-Men #13 (X-Men #170)
Los
X solicitan el apoyo de la NASA para attender la amenaza de los Golgotha
espaciales. Consiguen el transporte y acceso a un transbordador especial donde
conviven con el mutante asignado como vigía, Gazer. Durante el exterminio de
los Golgotha, Polaris es contactada por otra entidad y entra en shock. La
misión es un éxito y los X regresan a la Tierra (pero el crédito de su hazaña
se la llevará el Presidente).
Marvel Televisa (Primera
Oleada)
Con sus últimos siete números, esta
revista se despide con una serie de episodios bastante olvidables donde parecía
que ya solo estaban haciendo tiempo en lo que se decidían por un nuevo enfoque
(y un nuevo título) para Spider-Man.
Televisa, simplemente, reemplaza esta
revista con Ultimate Spider-Man (para seguir manteniendo dos revistas
del arácnido en el mercado durante mucho tiempo).
El No. 21 presenta Observen y lloren,
una anécdota autoconclusiva sobre un amistoso juego de póker que se convierte
en un improvisado enfrentamiento. Paul Jenkins sigue a cargo de la
historia mientras que esta vez el dibujo queda en manos de Talent Caldwell.
Para el No. 22, se conserva a este mismo dúo
para ofrecernos El Triángulo Infernal, una reflexión respecto a uno de
los más olvidables enemigos de Spidey (cuya misma muerte circunstancial resulta
intrascendente).
Del No. 23 al 26, tenemos Recuerdos de
pecados: La historia de Sarah, realizado por la nueva dupla de Sam
Barnes y Scot Eaton. Se le da seguimiento a la historia de los hijos
de Norman Osborn y Gwen Stacy (una polémica trama ya presentada en los primeros
números de Amazing Spider-Man, la otra revista del arácnido manejada
paralelamente por Televisa). Considerando que ni siquiera usaron al mismo
equipo creativo que iniciara todo esto, el resultado aquí es un arco mediocre y
patético, torciendo los hechos en otro sentido poco convencional (por pena
ajena, casi no mencionan ya la existencia de Sarah y su hermano en la
actualidad, pero para lo que significó este arco en particular, definitivamente
todo es olvidable).
Jenkins regresa una vez más para darle
punto final a su trabajo en el No. 27, titulado precisamente El Acto Final,
yéndose por lo que sabe mejor: sentimentales anécdotas (su trayectoria en los
cómics de Spidey abusa demasiado de este recurso). Con el artista Mark
Buckingham, damos un último paseo entre nostalgia, sueños y alucinaciones
cursis.
Desde su comienzo, esta revista (y todas las otras que formaron parte de esta primera oleada) había dado avances del próximo número. A partir del No. 22, dejan esto de lado y ya únicamente nos muestran la portada.
Otro cambio es que el número de cada revista en la portada era sobresaliente, mas a partir del No. 25, reducen su tamaño.
The Spectacular Spider-Man No. 21
Se revela que una vez al año, Spidey se
reúne con sus compañeros héroes, los FF, Angel, Black Cat y Doctor Strange,
para jugarse partidas amistosas de póker y donar las ganancias a la caridad.
Kingpin se entera de esto y los convence de permitirle incorporarse al ofrecer
una apuesta propia más grande, con el único fin de hacerlos quedar mal. El
juego se reanuda y todos van quedando fuera hasta que Spidey es el único que
queda para hacerle frente a Kingpin, derrotándolo con una mano superior.
No entiendo absolutamente nada sobre
póker, pero sin duda ver a los superhéroes jugando es bastante estimulante
(sarcasmo).
The Spectacular Spider-Man No. 22
Peter encuentra de casualidad en las
calles al villano Mindworm, convertido en un alcohólico indigente. Sintiéndose
responsable de su situación (ni Tía May ni MJ logran convencerlo de que no puede
esperar salvar a todos), intenta ayudarle pero acude demasiado tarde,
presenciando su muerte tras ser atacado por unos vagos, liberando sus poderes
por últimas vez.
The Spectacular Spider-Man No. 23
Peter recibe una llamada desde un hospital
de Paris en donde Sarah, la hija de Gwen Stacy, supuestamente intentó
suicidarse, habiendo dejado su número para contactarlo en casos de emergencia.
Ignorando la inconformidad de MJ, viaja hasta allá para reunirse con ella
cuando la dan de alta. Sarah aclara que no intentó suicidarse sino que se
equivocó al tomar las pastillas que le ayudan a sobrellevar su condición de
crecimiento acelerado. Lleva a Peter a su mansión pero éste no aguanta mucho en
la noche, saliendo a hacerla de Spidey, encontrándose con puros chascos. Ignora
que alguien acecha a los dos y Sarah no ha sido completamente sincera con él,
realizando una discreta llamada.
The Spectacular Spider-Man No. 24
Sarah comparte anécdotas y recuerdos de lo
que fue vivir bajo la tutela de Norman. Tras hablar con Tía May, MJ siente
inseguridad y viaja impulsivamente a Paris para reunirse con Peter. Sarah sirve
de guía turística a Peter conforme sigue siendo evidente que es acechada pero ella
lo disimula en cada ocasión.
The Spectacular Spider-Man No. 25
Un francotirador ataca a Peter y a Sarah
mientras tienen un picnic en el cementerio pero es descontado antes de que
puedan descubrirlo. No quedándole otro remedio, Sarah revela que ella y su
hermano, Gabe, en parte para hacerse con las pastillas que les ayudan con su
condición y en parte para emplear sus habilidades especiales, se pusieron bajo
el servicio de un traficante local con el que han quedado endeudados. Al
compartir Peter y Sarah un momento de conexión emocional cuando MJ acababa de
llegar, ella piensa lo peor y se retira. Tiene tiempo de pensar mejor las cosas
y regresa, solo para encontrarse con el inestable Gabe a quien Sarah mantenía
oculto en la mansión. Mientras, Spidey da con el agente de la Interpol que ha
estado vigilando a Sarah.
The Spectacular Spider-Man No. 26
El agente de la Interpol revela a Spidey
que desde hace tiempo siguen la pista de las actividades de Sarah y Gabe,
principalmente por su relación con el traficante. El arácnido aboga por ellos,
especialmente por Sarah, sugiriendo que en vez de arrestarla consideren meterla
en la Interpol donde sus habilidades podrían serles útiles. Al reportar que MJ
ha regresado a la mansión, Spidey comprende que Gabe estuvo ahí todo el tiempo
y puede ser peligroso, por lo que acude rápidamente en su auxilio. Gabe
confunde a MJ con su hermana, obligándola a permanecer a su lado pero la
intervención de Spidey lo orilla a huir solo. Mientras, Sarah decide confrontar
al traficante, disponiendo de todos sus hombres pero Spidey llega justo a
tiempo para impedir que lo mate. Sarah se tranquiliza y más tarde se despide de
Peter y MJ, habiendo aceptado el trato de trabajar con la Interpol,
agradeciéndoles por todo su apoyo. La feliz pareja regresa a casa, dejando
volar un último pensamiento sobre Gwen y Paris, confiando en un mejor futuro
para Sarah.
The Spectacular Spider-Man No. 27
Peter visita la tumba de Tío Ben mientras
lo visualiza a su lado, hablando de sus preocupaciones, recordando viejas
anécdotas que definieron su desarrollo y las motivaciones detrás de su carrera
como Spider-Man. Cierra el día con un sueño que representa su vida como una
obra que termina reconciliándolo con su niño interior.
En la última página de la historia, se
presentan a todos los personajes que figuraron dentro de las tramas de Paul
Jenkins en esta serie y en la anterior, despidiendo así su invaluable trabajo.
Marvel Televisa (Primera Oleada)
Paul Jenkins
continúa siendo el escritor de este cómic pero Humberto Ramos se toma un
descanso y el arte queda a cargo de otros dibujantes. En La historia del Lagarto
(No. 11-13) tenemos a su imitador (un estilo poco convencional), Deimon
Scott. Una nueva crisis de Lizard tiene lugar (ciertamente, este
personaje tiene demasiadas y aunque los hechos de este arco son irrelevantes,
veremos como el villano adquiere un carácter cada vez más trágico), siempre con
la intromisión de Peter/Spidey.
El No. 14 tiene como artista invitado a Paolo
Rivera, siendo un estilo excelente con tintes de realismo y detallada
pintura. La trama en sí, tampoco aporta mucho, aunque ofrece una perspectiva
interesante del arácnido a través de otros ojos. La intervención de Morbius,
el Vampiro Viviente, se siente casi ridícula y fuera de lugar (por no decir
que el diseño no corresponde, ignoro si Rivera no había visto en su vida al
personaje y acabó basándose en el único vampiro que conocía, que por lo visto,
debió ser Nosferatu).
Los números del 15 al 20 forman parte de
los preámbulos de Avengers Disassembled (que ya se presentará en la
revista de Avengers), sirviendo para introducir a Queen, una
nueva villana. El 15 y 16 presenta el arco de apertura, Debajo de mi piel,
con Captain America de invitado, con el arte de Michael Ryan. Del
17 al 20 la trama continúa con Cambios, retornando Ramos en el dibujo
pero solo en el 17 y el 18, dejando los últimos dos a cargo de Paco Medina.
Lo más trascendental de estos eventos (ya que Queen es un personaje casi
olvidable) es el otorgarle a Spidey la habilidad de producir telaraña orgánica
(influencia algo tardía de las películas de aquel entonces).
Televisa mete la pata al contar las partes
de los arcos, extendiendo Debajo de mi piel a tres partes. Disimulan
dejando que Cambios en el 18 se nombre sin indicar qué parte es (y ya en
el 19, es “mágicamente” la “Parte 3” (en serio que estos errores son
bochornosos y aún estamos lejos de exhibir los peores).
The Spectacular Spider-Man No. 11
Tras la muerte de su esposa, el Dr.
Curt Connors se distancia de su hijo, Billy, obsesionado con demostrar algo
al invertir su tiempo y energía en una cura para el cáncer. Al perder el
financiamiento que esperaba a través de una beca, enardece y culpa a su rival,
siguiendo el violento impulso de confrontarlo en su laboratorio. El resultado
es una explosión de la que escapa como Lizard y es prontamente
enfrentado por Spidey. Al revertir a Connors, se declara inocente del suceso.
The Spectacular Spider-Man No. 12
Connors alega que la explosión fue el
resultado de un accidente y se transformó en Lizard al entrar en pánico. Spidey
le cree y busca un sitio seguro para ocultarlo. Un video de seguridad se filtra
y revela el secreto de Lizard y Spidey intenta disuadir al Detective Garret de
perseguirlo al insistir en su inocencia. No obstante, al reunirse con éste,
Connors se convierte en Lizard de nuevo y lo ataca, dándole a entender que se
ha estado transformado deliberadamente al no soportar situaciones de presión.
The Spectacular Spider-Man No. 13
Lizard ocasiona un desastre para mantener
a Spidey ocupado en lo que sigue sus instintos, secuestrando a Billy. El
arácnido lo persigue e intenta hacerle entrar en razón. Al comprender Connors
lo que puede terminar haciéndole a su hijo, revierte a su forma humana para
pretender asaltar un banco y así dejarse arrestar, esperando mantener a salvo a
Billy de esta manera. Peter no está de acuerdo con el método pero respeta su
decisión.
The Spectacular Spider-Man No. 14
Entre los testimonios de variedad de
ciudadanos comunes de Nueva York, se introduce a Joey Beal, un
discapacitado con parálisis cerebral que, desde la azotea, le toca ser testigo
de las actividades de Spider-Man. Moribus lo elige como su víctima,
decidido a liberarlo de su “sufrimiento” a cambio de su sangre pero Spidey
(usando a Joey como carnada desde el principio) llega a tiempo para lidiar con
el vampiro. Morbius es vencido (fuera de escena) y el héroe regresa, permitiendo
que Joey lo vea sin máscara, dándole a entender que su carga es mucho más
pesada que la suya.
The Spectacular Spider-Man No. 15
La ciudad es atacada por una misteriosa
mujer que emite un zumbido que le permite controlar a una multitud de individuos,
dispuestos a cumplir sus deseos sin dudarlo. Captain America está en el
caso, y al entrometerse el arácnido, no escucha sus advertencias sobre no
meterse con ella. Con el efecto de su zumbido y sus esclavos, la autonombrada Queen
resulta intocable y pronto Spidey es sometido. Cap intenta ayudarle pero cae a
su vez. Queen se impone y sujeta al lastimado Spidey para besarlo en los
labios.
- En la
página 21, en el tercer panel, los diálogos de Cap y Spidey están
invertidos.
The Spectacular Spider-Man No. 16
Queen decide hacer de Spidey su pareja por
la fuerza pero éste lucha por resistirla. Con ayuda de Cap, consigue liberarse
y enfrentan a los esclavos de Queen. La villana sacrifica a algunos de ellos
para demostrar que tan lejos está dispuesta a llegar. Spidey se lanza contra ella
pero le es imposible hacerle algo. Nick Fury ordena que lancen un misil,
logrando distraerla lo suficiente para que Cap la arroje del edificio. Reporta
que muy posiblemente sigue con vida pero Spidey decide dejarlo hasta ahí de
momento.
The Spectacular Spider-Man No. 17
Peter intenta explicarla a MJ el efecto de
lo que Queen le hizo, sospechando que es algo peor de lo que se imagina. En el
cuartel de SHIELD, Cap advierte sobre la peligrosidad de Queen, revelando su
identidad como Ana Soria, pero mantiene oculta el resto de la
información sobre ella por cuestiones de seguridad nacional. Queen sigue suelta
y caminando por las calles con sus seguidores, haciendo planes y monologando
sobre su origen, revelando que fue una dedicada marine, contemporánea de Cap,
que fue utilizada para un experimento que le dio sus habilidades, siendo
traicionada y olvidada durante décadas. Peter sufre de pesadillas y al
despertar, descubre que ha comenzado a transformarse en una araña humana.
The Spectacular Spider-Man No. 18
MJ toma a la ligera la nueva condición de
Peter, comprometiéndolo a acompañarle a la boda estilo Klingon de sus vecinos.
No puede aguantar mucho y se cambia a Spidey, conforme va cobrando consciencia
de que recibe el “llamado” de Queen. Cap se reúne con un compañero veterano que
sabe sobre Queen y Nick Fury se les une, exigiendo una explicación. Cap
completa la historia de Ana Soria, desarrollando lo que denominaron como el
“gen insecto” que le permite tomar control sobre todo ser humano que lo posee,
revelando que también posee una bomba que matará a cualquiera que no lo tenga,
asegurando que solo queden ella y sus súbditos.
The Spectacular Spider-Man No. 19
Cap y su antiguo compañero le explican a
Fury la necesidad que obligó al ejército en aquel entonces a diseñar esa bomba
de esa magnitud (intercambiando puntos de vista sobre otros secretos
inconfesables que portan bajo su respectivo rango). Spidey sigue
transformándose, reuniéndose con Queen, quien lo somete a su zumbido al
percatarse de que persiste en resistirla. Mientras, la crisis ha crecido al
grado de que Cap y Fury unen fuerzas con Iron Man, los Fantastic Four
y los X-men, intentando desesperadamente dar con Queen e impedir la
detonación de la bomba. La villana envía una videograbación, dirigiéndose al
país para advertir sobre lo que desatará, poniendo en un dilema a todos sobre
si concentrar sus fuerzas en detenerla u organizar una evacuación masiva de
civiles. Con todo en su lugar, la transformación de Spidey se completa,
tornándose en un arácnido gigante, para satisfacción de Queen.
The Spectacular Spider-Man No. 20
Queen presume ante Spidey de los “aliados”
científicos que reclutó durante su escape de las instalaciones militares donde
la arrojaron hace décadas, perfeccionando el suero que le transfirió, indicando
que además de la transformación también ha sido “preñado”. Afuera, todos los
elementos se movilizan, sin lograr aproximarse al ser confrontados por los
esclavos de Queen. Spidey, aparentemente, muere al luchar contra su nueva
forma, para consternación de Queen. Mientras ella le da la espalda e indica que
activen la bomba, Peter Parker renace de los restos de la araña gigante,
improvisando con partes de su traje para enfrentar a Queen por última vez.
Descubriendo que sus poderes han aumentado (incluyendo la producción de su
propia telaraña orgánica), encuentra la manera de destruir la red mental que
conecta a Queen con sus esclavos, neutralizando de igual manera el gen insecto
de sus “súbditos”, de modo que, al explotar la bomba, la villana es la única
afectada. Reporta a Fury y a Cap que Queen ha caído y, sin más, regresa al lado
de una preocupada MJ.
Marvel Televisa (Primera Oleada)
The Spectacular Spider-Man (El Espectacular Hombre Araña)
Cómic de 24 páginas, periodicidad mensual,
a 15 pesos (subiendo a 18 a partir del No. 18)
Duración: 27 ediciones
La segunda serie de Marvel Televisa,
publicada puntualmente del 2005 al 2007, completó su ciclo
original en E. U. de 27 ediciones justas. Simplemente, no podían dejar de
traernos algo de Spider-Man. Sin embargo, rompen el molde tradicional de
alternar los distintos títulos del arácnido en una sola revista (aunque en
cierto modo retomarían algo de eso en Amazing Spider-Man, pero aquí es
puro Spectacular Spider-Man).
Esta serie fue lanzada originalmente en 2003,
reemplazando a Peter Parker: Spider-Man, retomando el apelativo de la
que fuera la segunda serie oficial del arácnido en E. U. (siendo también el
“Vol. 2” de la misma). Representó el regreso de Spidey a recibir nuevas series
después de un tiempo de limitarse a menos de las que solía tener antes (y luego
fue limitado de nuevo).
El inicio fue, ciertamente, interesante y
emocionante, presagiando buenas cosas para el futuro. Inicia a lo grande, con
dos arcos que les dan nuevos enfoques a dos de los, ya de por sí, más letales
enemigos de Spider-Man. La combinación del escritor Paul Jenkins
(quien precisamente se ocupaba de escribir el anterior Peter Parker:
Spider-Man) con el dibujante Humberto Ramos (antes solo le
encargaban las portadas) fue lo suficientemente llamativa para conferir
un estilo peculiar que en estos inicios fue vital para mantener las
expectativas del título (personalmente, nunca me ha gustado el arte de Ramos
pero admito que logró darle un aspecto visual curioso a Spidey y a su elenco,
con el tiempo uno se puede acostumbrar).
Abriendo con El Ansía (No. 1-5), se
revela un secreto de Venom que presuntamente cambiaría todo lo que
conocíamos sobre este personaje (spoiler: no lo hizo, únicamente el seguimiento
del dato de que Eddie Brock tenía cáncer), reafirmando su profundo odio
hacia el arácnido (eso no es nada nuevo). Y de aquí continúan con Cuenta
Regresiva (No. 6-10), dándole un nuevo look y actitud al viejo Doctor
Octopus (pero no se mantendría ni duraría antes de que a los creativos les
diera por someter al villano a nuevas y más complejas transformaciones mucho
más adelante), comprometiendo en gran manera a Spidey con una brillante jugada maquiavélica.
Publican la sección de Pulso Marvel
con impresiones de los lectores que a veces incluyen contestaciones directas a
sus inquietudes. Es irónico como en una de esas les agradecían haber puesto fin
al monopolio de Editorial Vid, tomando en cuenta que Televisa acabaría forjando
un monopolio mayor.
En otra carta, se les señala directamente
un error en el primer número de Ultimate Fantastic Four (esta sección
responde cartas en general y se reparte entre los distintos títulos, ¿no podían
abrir una específica para cada revista?), indicando que omitieron dos páginas.
La respuesta de Televisa es que fue un error extraordinario que no
volvería a ocurrir (y por supuesto que ha seguido sucediendo y en múltiples y
más alarmantes formas).
Ocasionalmente, también presentaban Artistas
del mes, la sección en que los lectores presumen sus dibujos (en serio que
nunca le he visto el chiste a esto).
The Spectacular Spider-Man No. 1
Peter se ajusta a la vida en su nuevo
vecindario mientras la policía investiga una serie de ataques que se atribuyen
al simbiote de Venom, siguiendo un patrón en común. Peter acompaña a Tía May y
a Liz Osborn a visitar a Flash Thompson en el hospital, recuperándose del daño
ocasionado por Green Goblin pero atrapado en un estado vegetativo. Más tarde,
como Spider-Man, tiene un sorpresivo encuentro con el simbiote, declarando que
ya no está con Eddie.
The Spectacular Spider-Man No. 2
Spidey logra rechazar al simbiote que
escapa aferrándose a un tren en movimiento. Más tarde, el simbiote se reúne con
un deprimido Eddie Brock para controlarlo. Al prepararse para dejar salir a
Flash del hospital, Tía May propone a Liz llevarlo con Peter. Spidey aborda a
Neil Garret, el detective a cargo de la investigación, averiguando que el
simbiote anda extrayendo adrenalina en sus víctimas que tienen en común el
haber padecido distintos tipos de cáncer, por lo que concluye que busca un
nuevo cuerpo huésped.
The Spectacular Spider-Man No. 3
Spidey convence a Garret de divulgar en
las noticias la autoría de Brock en estos ataques, con el fin de ejercer presión
sobre Venom. Más adelante, Peter recibe a Flash en su casa, con todo y una
malhumorada enfermera, con el fin de cuidarlo en lo que espera recuperarse del
daño cerebral. Convive con él hasta que llega la hora de cambiarse a Spidey y
enfrentarse a Venom. El simbiote se separa de Eddie, dejando en claro que es al
arácnido a quien siempre ha deseado.
The Spectacular Spider-Man No. 4
El simbiote intenta unirse a Spider-Man a
la fuerza pero éste se asegura de traer a los Fantastic Four como respaldo para
que le ayuden a contenerlo, arriesgándose al exponerse a una poderoso descarga
eléctrica para ponerlo fuera de combate. En el cuartel de los FF, Reed Richards
comienza a analizar el simbiote, descifrando que el sentido arácnido de Spidey
produce descargas naturales de adrenalina de las que se puede alimentar, razón
principal por la que lo considera el huésped perfecto. El simbiote pone
resistencia cuando intentan separarlo y escapa rompiendo la pared. Spidey toma
un traje de repuesto y recibe el pitazo para dar con el escondite de Eddie,
quien le revela que tiene cáncer.
The Spectacular Spider-Man No. 5
Eddie hace ver que su cáncer terminal
representa la verdadera razón por la que el simbiote se sintió atraído por él,
y el porqué de su odio que los obliga a ambos a vivir bajo una tremenda carga
de dolor por la que han culpado todo este tiempo al arácnido. Al estar Eddie en
las últimas, se resigna a morir pero Spidey carga con él y busca al simbiote,
esperando salvarlo al reunirlos de nuevo. El simbiote aparece mas no quiere a
Eddie de nuevo, advirtiendo que está embarazado y necesito un huésped fuerte
por el bien de su descendencia. Por supuesto, Spidey se resiste y lo engaña
para unirse con Eddie de nuevo, justo cuando éste estaba a punto de morir.
Venom se reforma, una vez más (y supuestamente para siempre), culpándolo de
regresarlo a ese infierno en vida, retirándose no sin antes jurar venganza.
Spidey se queda solo, reflexionando sobre si hizo lo correcto en esta ocasión.
The Spectacular Spider-Man No. 6
MJ visita a Peter mientras éste sigue
conviviendo con sus vecinos, cuidando de Flash a la vez. En la noche, como
Spidey, es sorprendido por Doctor Octopus, quien le exige desfilar por Times
Square sin máscara. Por supuesto, el arácnido se niega y la pelea no se hace
esperar. Al final, opta por huir por el río, tomando en serio la amenaza de
Octopus de que se desenmascarará eventualmente a la mala.
The Spectacular Spider-Man No. 7
MJ ayuda a Peter a recuperarse pero su preocupación
por la amenaza del villano continua. Octopus acondiciona una nueva guarida y al
día siguiente, utiliza una estación de radio para alertar sobre un atraco que
ha orquestado, logrando atraer a Spider-Man. Todo esto es una distracción con
un señuelo conveniente mientras el verdadero se ha encargado de secuestrar al
embajador palestino, Hayyan Zarour (cuya presencia es vital para resolver un
conflicto del Medio Oriente mediante una negociación de paz).
The Spectacular Spider-Man No. 8
Habiendo logrado llamar la atención de los
medios, Octopus establece sus demandas, poniendo un plazo para el que
Spider-man se quitará la máscara ante el público a cambio de liberar al
embajador Zarour. La situación desata un gran escándalo y Peter se ve ante un
gran dilema con el que ni Tía May puede ayudarle. Como Spidey, acude con el
Detective Garret, siendo rodeados por agentes del Mossad que advierten sobre su
intención de rescatar a Zarour ya que desean evitar un conflicto entre países y
solicitan la cooperación del arácnido. Peter regresa con MJ para tomar una decisión.
The Spectacular Spider-Man No. 9
Spidey recluta a uno de sus vecinos para
ayudarle en su estrategia para lidiar con el villano. Octopus comparte una anécdota
de su pasado con Zarour para intimidarlo y justificar su retorcido modo de
proceder. Los medios se reúnen y Spidey acude, quitándose la máscara frente a
su enemigo.
The Spectacular Spider-Man No. 10
Octopus se indigna cuando Spidey revela
otra máscara debajo, irritándose más cuando éste, a través de su “asistente”
improvisado, demuestra que Zarour ha sido liberado (con ayuda de Garret y los
del Mossad). La rabieta de Octavius es monumental y la batalla no se hace
esperar, llegando hasta las alcantarillas. Al asesinar Octopus a un policía
para molestar al arácnido, éste no tarda en ponerlo en su lugar, orillándolo a
suplicar que no lo mate. Dejándolo envuelto para la policía, Peter regresa para
celebrar con MJ.
Para celebrar su décimo aniversario
publicando Marvel, Televisa anunciaba sus intenciones de reimprimir material
antiguo en una nueva serie de publicaciones que se concretaron muchísimo
después (en el formato de “Best Sellers”). Sin embargo, antes de eso,
experimentaron con otra clase de reimpresiones, siendo The Spectacular
Spider-Man No. 1 el primero (y único en aquel entonces), bajo el mote de “Marvel
Aventuras” (el cual, mucho después, ha presentado tanto compilaciones como
novelas gráficas y, en algunas ocasiones, números individuales de títulos que
no tienen interés alguno de darles continuidad, como “probaditas” que lanzan
por capricho y oportunismo). Ciertamente, fue un estúpido movimiento de su
parte que no tuvo explicación lógica, ya que no servía a ningún propósito el
reimprimir el primer número de un arco (repetir el arco completo y
preferentemente en una compilación, podría haber sido más acertado, pero hasta
la fecha nunca lo han hecho). Si tenían algo en mente y prontamente se
retractaron, quien sabe, pero fue una estrategia de celebración de porquería.
En el No. 6, publican una carta de José David
Méndez que incluye una foto de éste al lado de Stan Lee y otros
creativos. Dicha foto se repetiría más adelante en otra publicación, bajo un
nombre distinto, indicando que alguno de los dos se adjudicó una foto que no le
pertenece.
Marvel Televisa (Primera Oleada)
Ultimate Fantastic Four (Los Cuatro Fantásticos)
Cómic de 24 páginas, periodicidad mensual (y al módico precio de 15 pesos)
Duración: 18 ediciones
Ultimate Fantastic Four fue la primera
serie lanzada por Editorial Televisa al adquirir la licencia para
publicar títulos de Marvel Comics. También fue su primer error y su
primera cancelación dentro de un ciclo de bochornosos movimientos comerciales.
Recapitulemos. El Universo Ultimate fue
una iniciativa de Marvel para reciclar a sus mejores personajes en versiones
actualizadas (y de donde inspiraron muchos elementos usados en las actuales adaptaciones
cinematográficas) y aunque los Cuatro Fantásticos ya habían sido referidos
(mediocremente), recibir su propio título, comenzando desde cero, fue
inevitable.
Ultimate Fantastic Four fue lanzado en 2004
con gran pompa y circunstancia. Editorial Vid, la etapa Marvel México
previa a Televisa, ya había intentado publicarlo, pero ante el súbito traspaso
de licencia, su trabajo con este título quedó inmediatamente obsoleto. Televisa
no pretendió continuar la labor de Vid que concluyó con mucho esfuerzo el
primer arco de la serie, pasándole prácticamente por encima al repetir todo
desde el principio en sus ediciones más modestas y económicas.
Con todo, esta serie se mantuvo del 2005
al 2006, presentando tres arcos completos que abarcaron las primeras 18
de las 60 ediciones de existencia que tuvo en E. U.
Hay que señalar que Televisa cometió dos
grandes errores de juicio y criterio para atreverse a publicar esto, apoyándose
ingenuamente en la publicidad de la reciente película del 2005 (que no
fue muy exitosa que digamos). Para empezar, ignoraron el hecho de que los FF
tienen una considerable racha de fracasos intentando mantener un título estable
en México (difícilmente lo han logrado en su propio país natal, y es que, si bien
son personajes clásicos e interesantes, en los últimos años, no han logrado
ofrecer nada realmente memorable dentro de los cómics que protagonizan). A eso sumémosle
su iniciativa de traer una versión más fresca de los personajes, lo cual
propició distintas reacciones entre facciones de lectores veteranos (que
preferían leer a los FF originales a los que ya estaban acostumbrados) y
lectores novatos (que no comprendían de qué iba esto y se confundían al leer
estos cómics y ver a unos FF muy distintos aparecer en las otras publicaciones
dentro de la continuidad normal de Marvel). Es decir, Televisa nos ofreció su
producto sin anunciar, sin una aclaración previa de que esta era una versión
diferente de los originales FF (y que no muchos pidieron expresamente). No
sabiendo (o no interesándose en) lo que querían los lectores, la cancelación de
Ultimate Fantastic Four en México fue inevitable.
Televisa ha destacado por nunca admitir sus
errores de juicio, por lo que la “cancelación” fue disimulada con un “hasta
luego” aun cuando prácticamente fue un “hasta nunca” (aunque, mucho
tiempo después, si llegaron a publicar algunos de los últimos números por la conveniente
relación con el evento Ultimatum).
El primer arco, Los Fantásticos (No.
1-6), fue escrito en conjunto por Brian Michael Bendis y Mark Millar,
con el excelente trazo de Adam Kubert, dándonos una versión más
extendida y completa del origen de estos personajes (por decirlo así, la verdad
es que se la pasaron enfocándose en la historia personal de Reed Richards
sin lograr inspirarnos suficiente empatía por el personaje, aunque de alguna
forma sirve para insinuar el giro de eventos que darán en el futuro al tornarlo
en un irremediable villano demente), incluyendo el enfrentamiento con el
primero de sus enemigos, el infame Mole Man.
El segundo arco, Doom (No. 7-12), se le
pasa la batuta a Warren Ellis como el nuevo escritor a cargo, con
dibujos (no muy buenos para mi gusto) de Stuart Immonen. Aquí presentan
su primer enfrentamiento con su mayor enemigo, Doctor Doom.
Cabe señalar que aquí Televisa cometió uno de
sus recurrentes errores de edición ya que olvidan marcar el inicio del arco de Doom
en el No. 7, haciéndolo a partir del 8 (por lo que da la impresión de que un
arco de seis partes es reducido a cinco partes y la primera es más como un
prólogo, todo porque se les pasó indicarlo en la portada y en vez de
corregirlo, lo mantuvieron así los muy babosos).
Para el tercer arco, Zona-N (No. 13-18),
Ellis se mantiene presente y retorna el arte de Kubert, prosiguiendo con la
incursión de los FF que los lleva a lidiar con una versión un poco diferente del
mortífero Annihilus.
Y helas aquí, la sinopsis de estos números que pudieron ser un fantástico
principio:
Ultimate Fantastic Four No. 1
Reed Richards se desarrolla como un adolescente
dotado en un ambiente represivo, siendo su único amigo el atleta Ben Grimm. Al
realizar experimentos de teletransportación para acceder a otra dimensión,
oficiales del ejército se percatan de su intelecto y arreglan que sea
trasladado con otros jóvenes genios a la academia privada del Edificio Baxter a
cargo del Dr. Storm, dándole la bienvenida a Reed junto con sus hijos, Johnny y
Sue, felicitándolo por haber llegado más lejos que ellos al cruzar las barreras
dimensionales.
Ultimate Fantastic Four No. 2
Pasan los años y Reed se adapta a su nuevo
entorno, comenzando una asociación con Victor Van Damme, otro arrogante joven
dotado, ayudándose mutuamente a revisar las especialidades del otro. El Dr.
Molekevic, uno de los maestros del Edificio Baxter, es expulsado por el Dr.
Storm y los superiores del ejército al descubrir sus experimentos ilegales para
crear vida artificial. El tiempo pasa y Reed finalmente está por poner en
práctica la prueba definitiva para acceder a la Zona N, invitando a Ben a
unírsele durante la supervisión junto con Sue, Johnny y Victor. El experimento
no sale de acuerdo a lo esperado por un error de cálculos y son ellos los que
se transportan en vez de la manzana que iban a utilizar.
Ultimate Fantastic Four No. 3
Reed es el único que queda en el campo de
pruebas, sufriendo una deformación temporal que alarga y restira todo su
cuerpo. Ben, convertido en un monstruo de roca, aparece en México, mientras que
Johnny se encuentra en Francia, experimentando con su nueva habilidad para
arder en llamas. El Dr. Storm y el ejército son notificados pero siguen
preocupados por la desaparición de Sue, quien despierta en el reino subterráneo
que Molekevic ha creado para sí.
Ultimate Fantastic Four No. 4
Johnny, Reed y Ben se reúnen en el Edificio
Baxter y tratan de acostumbrarse a su nuevo estado. Molekevic le ayuda a Sue a
controlar sus poderes de invisibilidad, y le muestra lo que ha construido abajo
desde que lo despidieron, desde su ejército de monstruos artificiales sin mente
hasta un sistema de monitoreo para espiarlos, denotando tener una obsesión con
ella, Reed y Victor por haber sido sus alumnos más brillantes. Al mencionar a
su hermano, Molekevic decide reunirlo con Sue y manda a un monstruo gigante a
la superficie para traerlo.
Ultimate Fantastic Four No. 5
Siguiendo un impulso, Reed, Ben y Johnny salen
del edificio para pelear contra el monstruo, usando sus habilidades, logrando
exitosamente que regrese por el mismo boquete que abrió. Suponiendo que puede
darles una pista del paradero de Sue, descienden por el boquete y pronto se encuentran
rodeados de los demás monstruos de Molekevic.
Ultimate Fantastic Four No. 6
Molekevic se presenta ante ellos, dejando que
se reúnan con Sue, mareándolos con sus delirios de que ahora son como sus
“hijos”. Viendo que no están dispuestos a seguirle en sus planes de venganza
contra el Dr. Storm y la indignación que demuestran ante sus declaraciones que
insinúan que él mismo saboteó el experimento de la Zona N, dirige a su ejército
de monstruos en su contra. Los cuatro luchan como pueden y Thing acaba
provocando un derrumbe, abriendo grietas al vacío por las que Molekevic y sus
monstruos caen. Sue aprende a invocar una plataforma invisible para sacarlos de
ahí, regresando al Edificio Baxter para decidir que harán a continuación,
quedándoles el pendiente del paradero de Victor.
Ultimate Fantastic Four No.
7
Los cuatro se adaptan a sus nuevas habilidades
y características fisiológicas. Paralelamente, Victor Van Damme revela estar
con vida, transformado y reviviendo viejos traumas, mientras acondiciona un
ejército de bichos robóticos.
Ultimate Fantastic Four No.
8
En Copenhague, Dinamarca, se revela que Van
Damme ha creado su propio rincón territorial para atraer ingenuos con promesas
de libertad y comodidades. Desde allí, libera a su enjambre de letales insectos
metálicos para atacar al Edificio Baxter.
Ultimate Fantastic Four No.
9
Reed y sus compañeros enfrentan el ataque
masivo, apoyándose en sus habilidades que apenas pueden contenerlos. Mientras
los otros se resguardan, endilgan a Johnny la tarea de llevar sus poderes al
límite para freír completamente a los bichos. Reed reconoce la obra de Victor
en esto y se prepara para responder.
Ultimate Fantastic Four No.
10
Reed rastrea la procedencia de los bichos pero
el Dr. Storm le advierte que el ejército se hará cargo y ellos tienen prohibido
intervenir. Por supuesto, los cuatro desobedecen y abordan el experimental
“Fantasticar” de Reed para viajar hasta Dinamarca, donde Van Damme hace un
berrinche ante el fracaso de su enjambre, dispuesto a recibirlos.
Ultimate Fantastic Four No.
11
Empleando un cañón, Van Damme impacta el
Fantasticar en el cielo, forzando a sus enemigos a realizar un difícil aterrizaje.
La pelea se desata y Van Damme sorprende a todos con sus múltiples habilidades
que le permiten lidiar con Johnny, Ben y Sue, mas no con Reed al no haberlo
visto en acción todavía.
Ultimate Fantastic Four No.
12
Reed contiene a su enemigo en lo que sus
compañeros se reponen y lo derriban realizando excelente labor de equipo. Van
Damme recurre a sus esclavos mentales que Sue intenta mantener a raya con su
campo de fuerza, pero no por mucho. El ejército arriba para arrestar a Van
Damme, mas las autoridades locales no pueden permitirlo, indicando que el
terrorista tiene inmunidad diplomática. Reed activa un medio para liberar a sus
súbditos de su control y así dejarle en claro a Victor su punto sobre que no
tiene nada, dejándolo con una advertencia.
Ultimate Fantastic Four No.
13
Nuevos experimentos sobre la Zona-N llevan a
Reed a considerar que en esa investigación reside la clave para devolver sus
cuerpos a la normalidad (por lo menos el suyo y el de Ben, ya que Sue y Johnny
no tiene problema para adaptarse a sus nuevas habilidades). Para ello, deben
convencer al Dr. Storm y al General Ross para permitir que ellos se embarquen
en un viaje a la Zona-N.
Ultimate Fantastic Four No.
14
El Dr. Storm se indigna ante la iniciativa de
Reed, reacio a admitir que sus hijos pongan sus vidas en peligro de nuevo pero
la misma Sue lo convence de aceptarlo. Acondicionan su nueva nave (bautizada
por Johnny como “Awesome”) e inician con la esperada exploración en la Zona-N.
Ultimate Fantastic Four No.
15
Los cuatro encuentran elementos interesantes e
inquietantes conformen se introducen en la Zona-N, resultando conformar un
universo en su etapa terminal. Establecen comunicación con sus habitantes
mediante el lenguaje matemático y se preparan para realizar un contacto
directo.
Ultimate Fantastic Four No.
16
Mediante un sistema de traducción, conocen a su
anfitrión, Nihil, quien les da la bienvenida y confirma la teoría de Reed de
que su universo está muriendo. Al descubrir que el estado de Johnny entra
inesperadamente en un punto crítico a falta de oxígeno terrestre, Reed es
presionado por los otros para regresar. Intentan explicárselo a Nihil, quien
muestra sus verdaderas intenciones, rompiendo sus cascos para dejarlos a merced
de la atmósfera toxica.
Ultimate
Fantastic Four No. 17
Nihil planea robar su nave y trasladarse a su
dimensión al no querer compartir la suerte de su universo, aprovechando su
larga expectativa de vida. Reed se protege con sus habilidades y Ben demuestra
ser inmune al aire toxico, poniendo en su lugar a Nihil, orillándole a invocar
a sus tropas para enfrentarlos. Retornan al Awesome y emprenden el viaje de
regreso, seguidos por los medios de transporte dirigidos por su implacable
nuevo enemigo.
Ultimate Fantastic Four No.
18
El Awesome desciende en Las Vagas,
convirtiéndose en el escenario de la subsecuente batalla contra Nihil y su
gente. Johnny se recupera inmediatamente y apoya a sus compañeros. Nihil muere
accidentalmente mientras forcejeaba con Reed y ejército arriba, con el General
Ross dispuesto a reprenderlos por exponerse de esa manera (mas les perdona todo
cuando Reed le ofrece un arma recolectada de sus enemigos para emplearla en
aplicaciones militares). Con todo, el secreto de los cuatro ha sido revelado
ante el mundo, dando pie a su carrera (oficialmente) como los Fantastic Four.
Es una lástima pero, de haber mantenido por
algunos números más este título, pudimos haber disfrutado de una de sus más
grandes aportaciones, que fue la creación del concepto de Marvel Zombies
(el cual Televisa explotaría por bastante tiempo pero sin molestarse nunca en
darnos este primer antecedente).
Estas publicaciones, inicialmente venían con
una oferta de suscripción (la cual quedaría olvidada eventualmente, pasando
mucho tiempo antes de que optaran por promover algo parecido). También tenían
secciones particulares como Pulso Marvel, donde publicaban cartas de
lectores (muy ocasionalmente, les respondían). Obviamente, esto desaparecería
conforme explotaron más el internet hasta tener actualmente su propia página en
Facebook (pero en los últimos años ha quedado claro que han perdido el
contacto con los lectores, dejando la cosa en “ahí tienen el producto y atásquense,
no hay comentarios”). También incluían la sección “Artistas del mes”
en donde elegían los mejores dibujos enviados por los ingenuos lectores que aun
sentían la necesidad de enviar sus mayormente calcadísimas obras de arte
(siempre me ha parecido un desperdicio de tiempo y espacio).
Cancelado y reemplazado por Astonishing X-Men (ese lo
tocaremos cuando pasemos a la segunda oleada de títulos), Ultimate Fantastic
Four pasa como el último intento de publicar algo relativo a los FF en
nuestro país que fracasa fantásticamente.
Mejor suerte para la próxima.
